Фестивальная политика

Звездами церемонии открытия, во время которой состоялась европейская премьера «Железной хватки», были ее создатели американцы Этан и Джоэл Коэны и их актеры Джефф Бриджес, Джош Бролин и Хейли Стейнфелд. В Берлине их ждали, так ждали! Не только вечером у главного зала Berlinale Palast, но и днем перед неведомым непосвященным скромным боковым входом с улицы, через который Коэны и их актеры должны были пройти на пресс-конференцию. Уже часа за четыре до ее начала здесь собралась гигантская толпа жаждущих взять автограф и запечатлеть звезд на фотокамеру. Представляете, каким надо быть фанатом, чтобы четыре часа, переминаясь с ноги на ногу, простоять в ожидании кинолюбимцев на промозглом берлинском ветру!

Но реальной звездой церемонии стал отсутствовавший на ней Джафар Панахи. Церемония во многом была посвящена именно ему.

Когда Джафара Панахи, одного из наиболее известных в мире иранских режиссеров (иранское кино в середине 90-х стало на кинофестивалях очень модным), решили включить в состав жюри Берлинале, то, скорее всего, понимали, что его не выпустят из тюрьмы и не отпустят из страны. Берлинская инициатива — это акция в поддержку Панахи, и Берлинале тут молодец. За что иранский режим осудил Панахи (а приговор кроме 6 лет тюрьмы еще и в том, что он на 20 лет лишен права заниматься профессиональной деятельностью), совершенно непонятно. Его осуждение — признак не кретинизма даже, а полной распущенности тоталитарных режимов. Режимов, уверенных в том, что им на данный момент все сойдет с рук.

Да, Панахи обвинял Ахмадинежада в унижении иранского народа. Но при этом он принес славу Ирану своими картинами. Его фильмы — это (далеко не всегда любимое автором этих строк) доброе человеческое кино. Ну да, социально заостренное, тут Панахи близок принципам Берлинале. Фильм середины 90-х «Белый воздушный шарик», принесший ему «Золотую камеру» Канна за лучший дебют и Гран-при Америки Монреальского фестиваля, — про нищих иранских детей. Мальчик участвует в кроссе, потому что победителю обещаны новые кроссовки. И побеждает! Но оказывается, победителю гарантирован новый суперприз: две недели в каком-то спортивном лагере, который ему не нужен. При этом старые кроссовки во время бега он окончательно порвал. Фильм «Оффсайд» 2006-го (последний из сделанных Панахи) — про то, что женщин в Иране не пускают на футбол. Этот фильм стал особым событием нынешнего Берлинале, тем более что заслужил в 2006-м второй по значимости спецприз здешнего жюри. В пятницу 11 февраля его торжественно повторили в главном берлинском кинозале. Женщины пытаются протиснуться на матч, замаскировавшись под юношей, но их отслеживают и арестовывают. При этом, когда иранская команда одерживает очередную победу (стоит напомнить, что на прошлой неделе ей позорно и безвольно проиграла сборная России, на которой надо поставить жирный крест), праздник выхлестывается на иранские улицы, и там женщины и мужчины вместе. То есть во время праздника половой дискриминации нет, а вот само событие доступно только мужчинам. Очень мило!

На самом деле у Панахи был еще более крутой по ортодоксальным мусульманским меркам фильм — «Круг» 2000 года, про несчастную судьбу иранских женщин, завоевавший много наград и в том числе главный приз Венецианского фестиваля. Там в финале женщина крупным планом курит! Женщина в черном мусульманском платке! А? Каково? Вот Ахмадинежад его и посадил.

На церемонии открытия глава берлинского жюри этого года Изабелла Росселлини подтвердила, что за Джафаром Панахи закреплено отдельное кресло, которое в жюри будет символически пустовать. И добавила, что тем самым Берлинале поднимает серьезную проблему: свободы слова и свободы творчества. Если нам будет разрешено делать только одобренные пропагандистские фильмы, то искусство будет убито. Важно, чтобы любой голос был услышан, а любой задуманный фильм был сделан.

Наверное, это отчасти паранойя — все подряд переносить на Россию. Но согласитесь, что, в ситуации когда мы тоже имеем государство, намеренное поддерживать только патриотически выверенное (и никому из зрителей при этом не нужное) кино, позиция Берлинале и Изабеллы Росселлини актуальна и для нас.

Между тем на хороших фестивалях никогда и ничего не бывает случайным. Все тщательно состыковывается, чтобы вызвать максимально сильную реакцию. Явно не случайно, что все три фильма берлинской программы, имеющие отношение к России, собраны в программе под одной обложкой — в рамках одного дня. Все будут показаны в понедельник 14 февраля, в день выхода этого номера The New Times.

Замысел понятен и логичен. Фильм «В субботу» Александра Миндадзе (конкурсная программа) — про прошлое страны. Его действие разворачивается в Чернобыле в первый день катастрофы 26 апреля 1986 года. Будем надеяться, что украинские товарищи не обидятся на то, что мы включаем Чернобыль в собственную историю — она общая. Документальный фильм «Ходорковский» немца Кирилла Туши (программа Panorama Dokumente) — про наше сегодня. Фильм «Мишень» Александра Зельдовича в программе Panorama Special (см. The New Times № 3 от 31 января 2011 года) — про возможную Россию будущего. Берлинале анализирует исторические перспективы России. К каким выводам придет фестиваль — поговорим через неделю.